История музыки и живопиcь

К этому же периоду относятся и несколько первых симфоний Гайдна, которые он писал, начиная с 1759 года, во время службы в должности капельмейстера при дворе чешского графа И. Ф. Морцина. Последний содержал в своем имении Лукавец в Чехии небольшую оркестровую капеллу из 12 человек, которой руководил Гайдн. Небольшой состав оркестровой капеллы был типичен для придворного музыкального быта середины XVIII века. Между музыкой для оркестра (дивертисменты, симфонии) и для камерного ансамбля еще не было существенной разницы. Не было ее и между первыми квартетами и первыми симфониями Гайдна. С другой стороны, симфония по характеру музыки, по кругу образов приближалась к танцевальному дивертисменту.

Итак, усвоение наиболее существенного и нужного в окружающей музыкальной жизни - вот важнейший результат первого периода творчества Гайдна. Созданные им квартеты и симфонии определили основную линию творчества композитора и уже содержали характерные черты его инструментального мышления.

Второй период творческой деятельности Гайдна связан с его капельмейстерской и композиторской работой при дворе князя Эстергази (1761 - 1791). Имя венгерских магнатов Эстергази встречается в биографиях не только Гайдна, но и других великих композиторов.

Оркестровая капелла Павла Антона Эстергази, которой руководил Гайдн, находилась в резиденции князя в городе Эйзенштадте (около 20 миль от Вены) и состояла первоначально из 14 человек. В состав оркестра, для которого Гайдн писал симфонии, дивертисменты и другие произведения, входили: 4 скрипки, альт, виолончель, контрабас, флейта, 2 гобоя, 2 фагота, 2 валторны. Для исполнения мессы к этим инструментам присоединялись органист и несколько певцов и певиц.